原文地址：三人同钓，改变人生作者：老孙2010年的最后一天，戴自更社长携新京报全体高层给我送行，吃了顿很贵的最后的午餐。席间谈起往事，我说八年前戴自更之所以邀我而不是别人入伙，大半是因为他看过我那篇《三人同钓寒江雪》。戴自更鸡啄米似地点头称是：当时是觉得：光明日报还有人能写出这样的文章？

说话得有些大，好合好散之际，互相吹捧是在所不辞。但就文章本身而言，我仍然觉得这是我迄今为止写过的最牛的一篇小文章。2002年某个闷骚的夏夜，百无聊赖，乱翻旧书，突然看到赵翼的那首替真渔翁鸣不平的小诗，心念一动，想要写点什么。那时候上百度谷歌好像还不太方便，我花了一个长夜的功夫，翻拣了一堆旧书，成就了这篇值得自夸的小文。但因此文而改变了八年人生路，稀里糊涂一头撞进新京报，确实是我没有想到的。

闲话少说，再发一遍《三人同钓寒江雪》，纪念我刚刚逝去的新京报岁月。

    唐代的柳宗元位居“唐宋八大家”第二，堪称伟大的文学家；从礼部员外郎任上发配到广西柳州任刺史，把个蛮荒之地治理得井井有条，又可称为高明的政治家。柳宗元的诗写得极好，当时就没几个人能看得懂，近人章士钊更尊之为“唐宋以降，天下第一”。不过，他写的一首选入当今小学课本的诗却是平白如话，琅琅上口。诗云：

千山鸟飞绝，

万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，

独钓寒江雪。

这首名为《江雪》的诗，写出了柳宗元从“庙堂之高”瞬间转入“江湖之远”后的真实心态。该诗问世之后，山水画家们爱如至宝。从唐朝到现在，不知道有多少画坛高手根据这首诗的意境挥毫作画。比较标准的画法是这样的：先画白茫茫的雪野一望无际，再画弯弯的江水波澜不惊，然后添一叶小舟似有若无，最后描一个三角形的黑影外加一条细长的线——意为一位渔翁枯坐船头耐心地等待鱼儿上钩。完事之后，画家们还要在空白处留题：《寒江钓雪图》。就这么着一直画到清初，无数静候的渔翁被文人雅士们挂到了墙上，“寒江钓雪”俨然成了区分“雅”与“不雅”的标准意境。

清初的王士祯诗也写得好，是当时公认的诗坛盟主；官也做得大，最后升任刑部尚书。跟仕途倒霉的柳宗元一样，志得意满的王士祯也喜欢一个人在寂静的江面上垂钓。他写过一首名为《秋江独钓图》的诗，休闲的味道也无比纯正。诗云：

一蓑一笠一扁舟，

一丈丝纶一寸钓。

一曲高歌一樽酒，

一人独钓一江秋。

用今天的眼光来看，王士祯也算得上标准的成功人士。整日里被公务和应酬包围着，多么想一个人偷偷溜出办公大楼，到一个警卫员找不到、崇拜者遇不着的地方静静地呆上两个时辰——他甚至等不及下雪，刚刚进入秋季，就要去那个著名的寒江搞一些垂钓活动。

失意的柳宗元和得意的王士祯都憋足了劲要当一名兼职渔翁，去享受“寒江独钓”的那份寂寞或清幽。但是，那个被纷飞的雪花覆盖了身躯的真渔翁在想什么，他们俩好像谁也没功夫去理会。

比王士祯稍晚的赵翼倒有一副善待众生、好鸣不平的菩萨心肠。他也画了一幅《寒江钓雪图》，并题诗一首：

呵冻提蒿手未苏，

满船凉月雪模糊。

画家不解渔家苦，

好作寒江钓雪图。

赵翼是一位大才子，柳宗元、王士祯都是进士，赵翼还差点成了状元，只是由于乾隆皇帝搞地区平衡（从清代立国到乾隆二十六年，陕西从没出过状元），才把第三名的陕西人王杰“拔”为状元，而把第一名的江南才子赵翼“移”为探花。赵翼有经天纬地之才，1784年（乾隆四十九年），林爽文在台湾起义时，正是他当机立断，力劝平叛大军主帅李侍尧封存圣旨，严令驻岛总兵柴大纪死守待援，最后配合援台清军才终于把林爽文起义镇压下去。如此将相之才，一生却只当过两任地方小官，还屡遭降级处分。不得已，只好回乡“以著述自娱”，作《二十二史札记》，被后世史家奉为有清一代最重要的史学著作。看惯了千年风云变幻，赵翼对那些貌似神圣的东西越来越不当回事，话也越说越土：

李杜诗篇万口传，

至今已觉不新鲜。

江山代有才人出，

各领风骚数百年。

至于那些挂在墙上、供失意的柳宗元们和得意的王士祯们沉思默想的《寒江钓雪图》，赵翼更觉得不值一提：真想做一回渔翁吗？不怕手被冻僵？

上下五千年，文人士子多如过江之鲫，为了显摆自己的身分，总是心系庙堂，趋于风雅，因而像失意的柳宗元们和得意的王士祯们总是多数，也不应为怪。只是如果多几个眼光向下、心系黎民的，这诗文、这历史不也少点矫情、多点色彩？（孙献韬）      《光明日报》2002年9月25日

补充说明一下，文章的最后一段不是我写的，是这个版的主编、韬奋新闻奖得主韩小蕙老师给加上的。现在想想，这篇小文章能够见报，得益于韩老师的“慧眼识猪”。韩老师轻轻摆动她优雅的翅膀，为我本人成就了新京报七年风暴。